--- title: "La canción de ‘Friends’ y las mejores sintonías de las series" url: https://columnadigital.com/la-cancion-de-friends-y-las-mejores-sintonias-de-las-series/ language: es publisher: "Columna Digital" author: "Redacción" section: "Cultura" published: 2021-05-29T07:50:37.000Z updated: 2021-05-29T16:51:38.000Z id: 2fb15c3d-041e-40b3-9668-3774e3498041 source: "elpais.com https://elpais.com/babelia/2021-05-29/la-cancion-de-friends-y-otras-de-las-mejores-sintonias-televisivas.html" attribution: "Link to https://columnadigital.com/la-cancion-de-friends-y-las-mejores-sintonias-de-las-series/ and name Columna Digital when you quote or summarize this story." --- # La canción de ‘Friends’ y las mejores sintonías de las series Por entonces no era más que una serie sobre un grupo de amigos que vivía en Nueva York. Alguien debió de llamar a otro alguien y ese alguien le dijo que había una banda de lo que por entonces se consideraba power pop, o simple pop rock tirando a soft, que sería perfecta para componer una sintonía… Por entonces no era más que una serie sobre un grupo de amigos que vivía en Nueva York. Alguien debió de llamar a otro alguien y ese alguien le dijo que había una banda de lo que por entonces se consideraba *power pop*, o simple pop rock tirando a *soft*, que sería perfecta para componer una sintonía para la serie en cuestión, nada más y nada menos que *Friends*. Corría el año 1994 y la banda estaba preparando su, por entonces, tercer disco, al que pensaba titular simplemente *LP*. Nadie tenía ni la más remota idea de que esa serie iba a fundar su propio género —el de la *sit com* de colegas, entre cuyas principales mutaciones se cuentan desde *Big Bang Theory *hasta la más evidente *Cómo conocí a vuestra madre*— ni que aquella canción se tragaría, al completo, toda su carrera. Porque sí, The Rembrandts siguen hoy en activo, pero ¿alguien recuerda algo que no sea *I’ll Be There For You*? *I’ll Be There For You* seguía la estela de temas como *As Long As We Have Each Other*, de B. J. Thomas, el tema de apertura de la *sit com* familiar *Los problemas crecen *(1986), es decir, canciones que, de alguna forma, *resumían* lo que el espectador iba a ver, en fondo y forma. Las letras hablaban de aquello de lo que iba la serie en cuestión —la familia que permanece unida pase lo que pase “mientras se tengan el uno al otro”, o el grupo de amigos que siempre “estará ahí”—, y lo hacían también de la forma desenfadada o más o menos dramática en que la cosa iba a desarrollarse. Carole King reformó su *Where You Lead*, el clásico de *Tapestry*, para cantarlo con su hija Louise Griffin y convertirlo en la sintonía de *Las chicas Gilmore*, el primer disparo televisivo de Amy Sherman-Palladino, protagonizado por la encantadoramente parlanchina Lorelai y su hija, la leidísima Rory. [Ver en Spotify](https://open.spotify.com/embed/playlist/0uxXS0PlzsMr0mnL7UKepT?si=_ccOQtxgQeaxf4hmlG9SMw) El carácter telenovelesco de las series en la década de los noventa —con temporadas inacabables y argumentos que eran casi un cajón de sastre en el que todo cabía: se daba el contexto, un instituto, las playas de Santa Mónica, una familia disfuncional— hizo de sus temas de apertura casi himnos. Pensemos en el *I’m Always Here,* del desconocido *hard rocker* Jimi Jamison, y lo inevitable que es ver correr a David Hasselhoff en bañador por las playas de Malibú al escucharlo, ligerísimos de ropa. Por supuesto, las hubo también instrumentales, y entre estas había las que jugaban ya a escapar de lo establecido —*Twin Peaks*, por supuesto, pero también *Doctor en Alaska*, *Seinfeld*— y las que simplemente necesitaban de una *intro* que las distinguiese y no restase protagonismo al verdadero cebo del asunto, la fábrica de adolescentes perfectos de Aaron Spelling: *90210*. Con la sofisticación de las series llegó también la sofisticación de las sintonías, que de repente eran incluso pequeños tesoros de artistas gigantescos, como Fiona Apple, que compuso y cantó a capela el tema —*Container*— con el que se abre *The Affair*, o la versión que Elvis Costello hizo de *This Year’s Girl* para *The Deuce;* o simplemente se elegía un tema enorme, como *Way Down In The Hole*, de Tom Waits —versionada por The Blind Boys of Alabama—, para dejar claro que lo que iba a verse a continuación, nada menos que *The Wire*, tenía mucho de tormentosamente genial. Lo mismo ocurre con el *Woke Up This Morning,* de Alabama 3, que sirve de arranque a *Los Soprano*, y que hizo mundialmente famosa a esta banda de *acid house* de Brixton no del todo conocida. En este caso, la canción ya existía y fue una decisión de autor —de *showrunner*— elegirla. La nota precedente contiene información del siguiente [origen](https://elpais.com/babelia/2021-05-29/la-cancion-de-friends-y-otras-de-las-mejores-sintonias-televisivas.html) y de nuestra área de redacción. --- Source: [elpais.com](https://elpais.com/babelia/2021-05-29/la-cancion-de-friends-y-otras-de-las-mejores-sintonias-televisivas.html) Published by Columna Digital: https://columnadigital.com/la-cancion-de-friends-y-las-mejores-sintonias-de-las-series/