Financiado con una subvención de 3,27 millones de euros a través del programa Horizon Europe de la Unión Europea, GoGreen, formalmente conocido como “Estrategias Verdes para Conservar el Pasado y Preservar el Futuro del Patrimonio Cultural”, concluyó en septiembre de 2026. Este ambicioso proyecto, que incluyó socios de los Países Bajos, Italia, Francia, Reino Unido, Noruega, Polonia y Suiza, se alinea con los objetivos más amplios del Pacto Verde Europeo, que busca alcanzar la neutralidad climática para 2050.

La complejidad del trabajo de conservación se ilustra a través de un caso en particular: un plato de Tiffany de 1906 en el Rijksmuseum. Este objeto presentaba un significativo deterioro debido a la corrosión, lo que complicaba su limpieza. Utilizar métodos tradicionales como el carbonato de calcio en agua desionizada requería un esfuerzo físico considerable y podría dejar residuos no deseados. Por otro lado, la limpieza química con tiourea ácida presentaba serias desventajas; aunque efectiva, esta técnica podía dañar el objeto y era tóxica tanto para los conservadores como para el medio ambiente.

Frente a estas dificultades, el equipo del Rijksmuseum colaboró con otros participantes de GoGreen y adoptó un método innovador desarrollado por el investigador Qing Wu en la Haute École Arc de Suiza. Su método utiliza una solución de L-cisteína, que es menos agresiva y más segura para ambos, el ser humano y el objeto. Este enfoque no solo permite limpiar el objeto con eficacia, sino que también respeta su integridad estética, manteniendo algunas capas de pátina que añaden carácter.

Además de buscar métodos de limpieza más seguros, GoGreen se centró en desarrollar sistemas de control climático energéticamente eficientes, con el objetivo de reducir tanto las emisiones de carbono como la exposición a sustancias tóxicas. La investigación en este proyecto se organizó en ocho áreas de trabajo, que abarcan desde la conservación preventiva hasta la educación en prácticas sostenibles. Este enfoque interdisciplinario es cada vez más importante en la ciencia de la conservación.

La cooperación entre instituciones, como el Rijksmuseum y el Instituto Courtauld, refleja una tendencia a compartir hallazgos y mejores prácticas a través de publicaciones académicas, charlas y talleres. Una parte fundamental de GoGreen fue la creación de una “definición verde” que sirviera de guía, considerando factores como la toxicidad de los materiales, la accesibilidad y la durabilidad de los resultados.

Con el cierre del programa, los participantes están reflexionando sobre cómo continuar perfeccionando las técnicas de conservación y aplicar las lecciones aprendidas en estos cuatro años. Según Wu, la investigación debería enfocarse en abordar los desafíos prácticos de la conservación y proporcionar orientaciones efectivas. La colaboración y la aplicación en estudios de caso concretos son esenciales para identificar limitaciones y áreas de mejora, beneficiando así tanto la investigación como la práctica.

La conservación, entonces, se posiciona como una disciplina clave en la promoción de prácticas ecológicas, operando en la interfaz entre el patrimonio cultural y la protección ambiental. A medida que estos esfuerzos avanzan, la conservación tiene el potencial de desempeñar un papel crucial en la sostenibilidad del sector.

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Describiendo la edificación como un "pabellón flotante", la obra de Foster y su colega, el arquitecto vasco Luis María Uriarte, aumenta significativamente el espacio de exhibición, que ahora abarca aproximadamente 6,000 metros cuadrados, además de remodelar 8,000 metros cuadrados de galerías existentes. Este desarrollo no solo integra dos edificios que albergaban la colección de arte de manera separada, sino que ofrece un nuevo enfoque moderno a la experiencia del visitante, combinando estilos arquitectónicos de épocas distintas.

El Museo de Bellas Artes, con su rica colección que incluye obras de maestros como El Greco, Goya y Bacon, ha reunido estas piezas previamente separadas. La ampliación representa un esfuerzo por conectar la estructura neoclásica original de 1945 con una expansión de estilo modernista de 1970, que fue renovada en 2001. Ahora, el diseño de Foster incorpora dos pisos superiores curvados que permiten que la luz natural inunde el espacio, sostenidos por elegantes soportes en forma de "V".

La nueva planta superior albergará exposiciones temporales y ofrecerá una terraza de observación con vistas panorámicas de la ciudad, así como un restaurante. También se ha previsto un centro de documentación y un área dedicada a la arquitectura y el diseño en esta nueva expansión. La entrada original del museo, con su digna arquitectura clásica, ha sido restaurada junto con la incorporación de un amplio atrio iluminado que mejorará la circulación y la experiencia del visitante.

Este proyecto ha sido impulsado por el gobierno vasco, las autoridades regionales y el consejo provincial, en colaboración con la Fundación BBK, y surgió a través de un concurso abierto que destacaba por su enfoque en la preservación y mejora de los edificios existentes. Miguel Zugaza, director del museo, subrayó que el diseño no solo respeta las estructuras anteriores, sino que también establece un diálogo arquitectónico entre ellas, al tiempo que reorienta la vista del museo hacia el famoso Guggenheim de Bilbao.

Localizado a menos de diez minutos a pie del Guggenheim, la reubicación del Museo de Bellas Artes busca consolidar su posición en la oferta cultural de Bilbao, convirtiéndolo en un destino clave para los amantes del arte. Con la reducción del tráfico en las calles aledañas, se ha creado un entorno más accesible, fomentando el vínculo entre ambas instituciones culturales, que aunque cercanas, ofrecen experiencias artísticas complementarias.

Esta ambiciosa ampliación no solo busca enriquecer la colección permanente, compuesta por alrededor de 2,000 pinturas, 500 esculturas y una colección de artes decorativas, sino que también se plantea como un espacio educativo y de actividades familiares. Así, se espera que esta nueva etapa transforme la manera en que los visitantes interactúan con el arte y la cultura en el País Vasco, ampliando las posibilidades de enriquecimiento cultural para los ciudadanos y turistas que visiten la región.

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La pintura representa a Catrina Hooghsaet, una notable miembro de la comunidad menonita de Ámsterdam, cuyo caso es curioso, ya que vivió separada de su esposo. Además, el retrato incluye a su loro mascota, que fue parte de su testamento.

La prohibición de exportación concede un tiempo crucial para que una galería o institución en el Reino Unido pueda adquirir la obra. Este plazo inicial expira el 26 de diciembre, tras lo cual los propietarios tendrán 15 días hábiles para considerar cualquier oferta a precio recomendado. Incluso se contempla un segundo período de deferencia de nueve meses, proporcionando una ventana adicional para la recaudación de fondos necesarios.

Sin embargo, si no se encuentra un comprador nacional, la pieza corre el riesgo de salir del país, lo que pone de manifiesto la importancia de contar con fondos dedicados a la adquisición de obras de arte en museos. Bendor Grosvenor, un reconocido historiador del arte, ha señalado estas situaciones como recordatorios de la valía pública de preservar el patrimonio cultural.

La ministra de Artes, Ruth Mackenzie, destacó la importancia del Portrait of Catrina Hooghsaet en la vida cultural del Reino Unido a lo largo de los siglos. En su declaración, remarcó la grandeza y la historia de esta obra maestra, haciendo un llamado a colaboradores culturales, financiadores y amantes del arte para asegurar que esta pieza perdure en su lugar histórico dentro del Reino Unido.

Es relevante destacar que esta no es la primera vez que el retrato se enfrenta a un bloqueo de exportación. Anteriormente, en 2015, fue vendido a un comprador extranjero por Sotheby’s por £35 millones. Sin embargo, el propietario acabó por retirar la solicitud de licencia de exportación, decidiendo en su lugar prestarla al Museo Nacional de Gales en Cardiff durante tres años, tras haber estado exhibida en Penrhyn Castle desde 1860.

El futuro del Portrait of Catrina Hooghsaet pende ahora de un hilo, ya que su permanencia en el Reino Unido dependerá de la capacidad de la comunidad cultural y de los interesados en el arte para movilizar los recursos necesarios antes del cierre de los plazos establecidos. La decisión del gobierno subraya la necesidad de protección y promoción de obras de arte de importancia nacional, que enriquecen la herencia cultural del país.

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El epicentro del terremoto se localizó en San José del Palmar, en el departamento de Chocó. Hasta la fecha, el número de víctimas fatales asciende a 304, con 4,548 personas heridas. Esta situación se convierte en la primera prueba decisiva para el nuevo presidente de derecha, Abelardo de la Espriella, quien asumió el cargo apenas tres días antes del desastre.

En el departamento de Valle del Cauca, se han identificado 23 de las 40 propiedades culturales nacionales afectadas. En la capital, Cali, destacan sitios emblemáticos como el Palacio Nacional y la Catedral de San Pedro, donde se reportaron ocho daños severos y tres daños menores. Además, el informe menciona 84 activos culturales movibles e inmovibles que no tienen designación nacional, entre ellos 39 sitios religiosos.

El impacto cultural se extiende a ciudades históricas como Popayán, conocida por su arquitectura colonial, donde el Templo de Santo Domingo sufrió daños severos. Asimismo, la ciudad de Manizales, famosa en la región cafetera, fue testigo del colapso de una de las torres de la Catedral Basílica de Nuestra Señora del Rosario, un importante hito local.

Otros departamentos también se han visto gravemente afectados; Antioquia, por ejemplo, reporta daños en seis propiedades, incluyendo iglesias y plazas importantes. El informe del ministerio de cultura señala que 12 de los 15 distritos históricos designados en el área impactada han sido dañados, con un impacto severo en más del 60% de las áreas urbanas de la región del Paisaje Cultural Cafetero, que abarca 51 municipios y es Patrimonio Mundial de la UNESCO.

La ministra de cultura, Paola Holguín, expresó su solidaridad con las familias afectadas, subrayando la importancia de la colaboración para enfrentar la difícil etapa de reconstrucción que se avecina. El ministerio ahora trabaja en la formación de una red de especialistas para el plan de reparación de los sitios dañados, implementando medidas de emergencia que permitirán el refuerzo de estructuras en riesgo.

En una respuesta coordinada, el sector cultural también ha mostrado su compromiso. El Museo de Arte Moderno de Medellín ha decidido destinar parte de sus ingresos del festival Mamm Fest 2026 a iniciativas que apoyen a los afectados. A su vez, más de 25 galerías y 130 artistas se han unido a la campaña “Arte por Colombia”, que ha logrado recaudar más de 575 millones de pesos colombianos (cerca de $187,000) para asistir a las comunidades impactadas.

Es un momento crítico para Colombia no solo en términos de recuperación material, sino también en la preservación de su rica herencia cultural, un verdadero reflejo de la identidad nacional.

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El Ministerio de Cultura de Colombia ha emitido un primer informe sobre los daños, revelando que 40 propiedades culturales protegidas a nivel nacional en siete departamentos impactados sufrieron distintos grados de mal, de los cuales 22 fueron severamente afectados. En total, 84 bienes culturales, tanto muebles como inmuebles, fueron identificados, destacando 39 sitios religiosos que también reportaron daños.

El epicentro del terremoto se ubicó en San José del Palmar, en el departamento de Chocó, una zona donde la riqueza cultural y los patrimonios arquitectónicos son notables. El departamento de Valle del Cauca, por ejemplo, alberga 23 de las 40 propiedades mencionadas; entre ellas, en la capital Cali, se encuentran edificios emblemáticos como el Palacio Nacional, la iglesia La Merced y la Catedral de San Pedro, con daños severos en varios de ellos.

En Popayán, reconocida por su arquitectura colonial, el centro histórico sufrió un importante deterioro. La ciudad, famosa por sus fachadas blancas y calles angostas, incluye muchos de los sitios listados en el informe, como el Museo Nacional Guillermo Valencia y las iglesias Templo del Carmen y Templo de Santo Domingo. Este último presentó daños severos.

El impacto del sismo fue igualmente evidente en Manizales, donde la caída de una de las torres de la Catedral Basílica de Nuestra Señora del Rosario fue presenciada por ciudadanos atónitos. Dicha catedral, el templo más alto del país y símbolo de la ciudad, ahora figura entre las estructuras con graves daños.

El informe detalló que 12 de los 15 distritos históricos designados dentro de las áreas afectadas también sufrieron daños. Esto es particularmente alarmante en la región del Paisaje Cultural Cafetero, que abarca 51 municipios y ha sido declarado Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO. Aquí, se reporta que más del 60% de las áreas urbanas se vieron seriamente afectadas, con relatos de comunidades enteras enfrentando la destrucción en hasta un 80% de sus zonas urbanas.

La ministra de Cultura, Paola Holguín, expresó su solidaridad con las víctimas y anunció que el ministerio está trabajando en una red de especialistas para planificar la restauración. Se ha emitido una resolución de emergencia que permite tomar medidas inmediatas para proteger los bienes culturales en riesgo, desde reforzar paredes agrietadas hasta asegurar objetos susceptibles de perderse.

Además de la acción gubernamental, el sector cultural ha comenzado a organizar su propia respuesta. El Museo de Arte Moderno de Medellín, por ejemplo, destinará parte de sus ingresos de un evento reciente a ayudar a los afectados, mientras que más de 25 galerías y 130 artistas han unido fuerzas para llevar adelante una campaña de apoyo denominada "Arte por Colombia", que hasta ahora ha recaudado más de 575 millones de pesos colombianos, equivalentes a aproximadamente 187,000 dólares.

La devastación causada por el terremoto subraya no solo la fragilidad de la infraestructura cultural de Colombia, sino también la resiliencia de su comunidad. La reconstrucción será un desafío monumental, pero la solidaridad y el apoyo mutuo entre los ciudadanos y organismos nacionales son un faro de esperanza en estos tiempos difíciles.

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El 4 de agosto de 2026, el Museo de los Guerreros de Terracota, ubicado en Xi'an, provincia de Shaanxi, experimentó un apagón inesperado. La interrupción afectó las tres fosas de excavación y la sala de exposiciones principal, y se prolongó durante varias horas. Los visitantes, en medio de la oscuridad, tuvieron que emplear linternas para apreciar las fascinantes piezas en exhibición. Este incidente, que generó gran revuelo en las redes sociales como Rednote, pronto fue destacado por los medios locales.

Cortes similares se registraron en el Museo Lu Xun en Beijing y en el Museo de Datong en la provincia de Shanxi, el 7 y 8 de agosto, respectivamente. Además, el Museo de Zhejiang se vio obligado a disculparse públicamente a través de su cuenta oficial de WeChat debido a retrasos en la entrada ocasionados por la saturación de visitantes y fallos en las puertas el 6 de agosto.

Las instituciones afectadas señalaron que los cortes de energía se debieron a sobrecargas en el sistema y a equipos obsoletos, problemas agravados por una ola de calor extremo durante el verano. Los expertos en conservación han expresado preocupación por cómo estas interrupciones pueden haber impactado en los delicados objetos históricos que requieren un control estricto de temperatura y humedad. Joey Cao, académico de la Academia de Arte de China, señaló que las fluctuaciones ambientales drásticas pueden representar una seria amenaza para tales reliquias.

Este contexto ocurre en un momento en que el turismo cultural ha ganado protagonismo como una de las actividades recreativas favoritas de las familias chinas, lo que ha generado un aumento sostenido en la asistencia a museos en todo el país. De hecho, el Museo de los Guerreros de Terracota, considerado un sitio del Patrimonio Mundial de la UNESCO, se posicionó como el segundo museo más visitado en 2025, con cerca de 11 millones de visitantes, según datos de la Administración Nacional de Patrimonio Cultural.

Para mitigar futuras crisis, la Administración ha estipulado que los museos deben implementar sistemas de vigilancia por cámaras y otras herramientas de monitoreo del flujo de visitantes. Esto permitirá un seguimiento en tiempo real de la asistencia y ayudará a ajustar los sistemas de reserva, evitando “olas súbitas de visitantes y problemas de entrada”. Asimismo, se alienta a establecer mecanismos de intercambio de información con las autoridades locales, garantizando una comunicación más eficaz cuando las cifras de visitantes alcancen ciertos niveles críticos.

La directriz también impone la necesidad de una revisión integral de la infraestructura clave, que incluye sistemas de suministro eléctrico de respaldo, controles de aire acondicionado, mecanismos de control de incendios y espacios de almacenamiento para colecciones.

La atención hacia la gestión adecuada de estos espacios culturales se vuelve cada vez más urgente, no solo para proteger los tesoros del patrimonio nacional, sino también para asegurar una experiencia segura y enriquecedora para todos los visitantes. Lo que se busca es que, ante la creciente demanda y el interés por el patrimonio cultural, las instituciones estén a la altura de las circunstancias, evitando que incidentes como estos se repitan en el futuro.

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El epicentro del sismo se localizó en San José del Palmar, en Chocó, una de las zonas más empobrecidas del país. A las 7:34 a.m., el temblor se sintió con intensidad en ciudades cercanas como Manizales, Pereira y Cali, trayendo consigo una serie de más de 45 réplicas que se registraron el mismo día. Además de la impactante cifra de fallecidos, más de 1,400 personas resultaron heridas, dejando a miles más en estado de desplazamiento o desaparecidos. En respuesta a esta catástrofe, el flamante presidente colombiano, Abelardo de la Espriella, recién asumido el cargo el 7 de agosto, declaró el estado de emergencia nacional.

Una de las imágenes más desgarradoras de la jornada fue el colapso de una de las torres laterales de la emblemática Catedral Basílica de Nuestra Señora del Rosario en Manizales. Este templo, que ha sido un símbolo de identidad y devoción para los habitantes de la ciudad, fue construido en estilo neogótico y reemplazó a una catedral anterior que se perdió en incendios en 1925 y 1926. Con una altura de 119 metros, es la iglesia más alta de Colombia y cada año atrae a miles de visitantes que se aventuran a subir sus 395 escalones para disfrutar de una vista panorámica de la ciudad.

Gonzalo Duque-Escobar, profesor en la Universidad Nacional de Colombia y oriundo de Manizales, expresó su angustia por la tragedia que ha afectado a la que describió como “la atracción más visitada de la ciudad”.

La catedral, que había sido rehabilitada tras sismos ocurridos en 1962 y 1979, era considerada un ejemplo de resiliencia y patrimonio arquitectónico, destacándose por sus 141 vitrales importados de Francia, Italia y los Países Bajos. En 1984, recibió la declaración de monumento nacional, fiel reflejo del carácter histórico y cultural que posee.

Queda claro que la devastación no se limitó a Manizales. En Pereira, el 10 de agosto, la cúpula de la Iglesia de Nuestra Señora del Carmen se desplomó sobre el atrio, un hecho que también fue amplificado en redes sociales. En Cali, la Catedral de San Pedro Apóstol y otras iglesias sufrieron daños significativos. En respuesta, las autoridades locales impusieron un toque de queda en Manizales, Pereira y Cali para evitar saqueos. En Cali, el despliegue militar se hizo necesario en las zonas más afectadas, mientras las escuelas fueron suspendidas indefinidamente.

A medida que se evalúan los daños, la Encuesta Geológica Colombiana ha catalogado este evento como el terremoto más poderoso registrado en el país durante este siglo, impactando no solo a monumentos históricos sino también a edificios gubernamentales y miles de hogares. Los aeropuertos de Manizales, Pereira y otras localidades cercanas han suspendido el tráfico aéreo comercial.

El sismo también fue percibido en naciones vecinas como Venezuela y Ecuador, donde la inquietud por la seguridad y el bienestar de sus poblaciones es palpable, especialmente después de unas semanas marcadas por terremotos recientes que causaron más de 6,300 muertes en Venezuela.

En la trágica estela de esta calamidad, el país se enfrenta a un largo camino de reconstrucción y resiliencia, con la esperanza de que la solidaridad y el apoyo mutuo prevalezcan en estos tiempos difíciles.

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