Adquirida por el museo en 1959 en la galería Sidney Janis de Nueva York, la pintura había estado en el centro de una investigación que reveló vacíos en su historia, especialmente durante la Segunda Guerra Mundial. A través de la colaboración con Mondex Corporation, especialista en la recuperación de activos artísticos saqueados, se descubrió que la obra formaba parte de la colección Lewenstein. Esta colección fue vendida bajo coerción en Ámsterdam después de la invasión alemana de los Países Bajos.

La investigación del museo indica que Woman with a Fan probablemente se subastó en la casa de subastas Frederik Muller en 1940, un año crítico en el que los nazis tomaron el control de la región. En este contexto, el museo ha mantenido cuatro lienzos y un dibujo de Metzinger en su colección.

Jacques Schuhmacher, director ejecutivo del museo para investigaciones de proveniencia, subrayó la importancia de actuar de manera decisiva cuando nuevas investigaciones esclarecen el origen de una obra. En sus palabras, “nuestro trabajo conjunto con Mondex fue crucial para la restitución de esta pintura a los herederos de Lewenstein”.

Stuart Eizenstat, abogado de Mondex y arquitecto de los principios formulados en Washington en 1998 sobre arte confiscado por los nazis, elogió el esfuerzo del museo, que ha establecido un equipo de investigaciones de proveniencia dedicado desde 2020, buscando asegurar la claridad en los orígenes de cada objeto en su colección. Este compromiso se ejemplifica en la reciente devolución de una estatua de Buda del siglo XII a Nepal, así como en un caso relacionado con el dibujo Russian War Prisoner de Egon Schiele, que sigue en debate en la corte.

El retorno de Woman with a Fan se destaca no solo como un acto de justicia hacia la familia de Lewenstein, sino también como un modelo para las prácticas de restitución de arte, abogando por la transparencia y la responsabilidad en la conservación del patrimonio cultural.

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artnews.com: https://www.artnews.com/art-news/news/art-institute-chicago-returns-metzinger-jewish-collector-1234799122/

En 2024, California aprobó una legislación que se une al Holocaust Expropriated Art Recovery (HEAR) Act de 2025, firmada por el entonces presidente Trump. Estas leyes están diseñadas para facilitar la restitución de obras de arte que fueron confiscadas “como resultado de persecuciones políticas”. Un aspecto crucial de estas normativas es que garantizan que los casos no sean desestimados por tecnicismos legales ni por la caducidad del tiempo.

Antes de estas reformas, la legislación del país donde se encontrara la obra en disputa tenía prioridad sobre la ley estatal de California. La nueva normativa revierte este principio, permitiendo que las directrices californianas se apliquen. Esta iniciativa surgió a partir de un caso conocido que involucra la herencia de la coleccionista judía Lilly Cassirer Neubauer y el Museo Thyssen-Bornemisza de Madrid, en el cual se disputa la propiedad de un cuadro de Camille Pissarro.

Las demandas presentadas recientemente representan los primeros movimientos en California que se benefician de estas modificaciones legales. Una de ellas fue interpuesta en el tribunal federal de Los Ángeles por las hijas de Dina Gottliebova Babbitt. Buscan que el Auschwitz-Birkenau Memorial and Museum en Polonia devuelva acuarelas que Babbitt fue forzada a crear mientras estaba encarcelada en el campo de concentración. Estas obras, que documentan los horrores sufridos por las víctimas de los experimentos del pseudocientífico nazi Josef Mengele, han sido objeto de un firme rechazo por parte del museo, que argumenta que son fundamentales para la documentación de esos crímenes.

Por otro lado, la segunda demanda, presentada el mismo día por la Federación Judía del Gran Los Ángeles y Daniel Gryczman en el tribunal superior de Los Ángeles, reclama al Norton Simon Museum en Pasadena la devolución de un díptico del siglo XVI del artista Lucas Cranach el Viejo, titulado Adán y Eva. Esta pintura formaba parte de una colección extensa del comerciante judío holandés Jacques Goudstikker, que fue confiscada por los nazis. Aunque gran parte de su colección fue devuelta a los Países Bajos tras la Segunda Guerra Mundial, este díptico fue vendido en 1971 al coleccionista Norton Simon.

La heredera sobreviviente de Goudstikker, Marei von Saher, ha cedido sus derechos sobre la obra a la Federación Judía, que planea destinar cualquier ingreso de una posible venta del díptico al apoyo de sobrevivientes del Holocausto en el área de Los Ángeles. “Mi abuelo perdió la vida huyendo de la invasión nazi, y muchos de sus familiares fueron enviados a Auschwitz”, declaró la hija de Von Saher, Charlène. “Una victoria significaría justicia y un paso hacia la recuperación del legado de mi abuelo y su colección”.

Este renovado enfoque legal abre una puerta esperanzadora para aquellos que buscan justicia por las injusticias sufridas hace décadas, en un contexto donde el diálogo sobre el arte y la memoria histórica sigue siendo crucial.

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artnews.com: https://www.artnews.com/art-news/news/bolstered-by-new-laws-two-lawsuits-los-angeles-renew-requests-nazi-looted-art-1234798591/

Al enfrentar este dilema, la Segunda Ponencia de la Sala Colegiada Civil de la Región Zamora revisó el expediente y se percató de que, durante el trámite, ninguna de las instancias había considerado las medidas cautelares solicitadas en relación con la restitución de los adolescentes. Esta omisión podría complicar aún más la situación de los menores, quienes requerían atención inmediata.

Conscientes de la urgencia de proteger el bienestar de los adolescentes, el magistrado de Zamora emitió una resolución crucial. Antes de dilucidar cuál de los juzgados tendría la competencia para seguir con el juicio, determinó que se debía atender urgentemente la situación de los jóvenes. Así, ordenó al juzgado de origen pronunciarse exclusivamente sobre la medida cautelar solicitada y llevar a cabo las diligencias necesarias para garantizar la restitución de los adolescentes, priorizando, ante todo, su interés superior y sus derechos.

Una vez que se atendiendan estas medidas urgentes, el caso regresará a la Sala para que se resuelva el conflicto de competencia territorial. Este desarrollo no solo subraya la relevancia de una pronta intervención judicial, sino que también enfatiza la responsabilidad de las autoridades para actuar con celeridad cuando están en juego los derechos de niños, niñas y adolescentes. La determinación del magistrado es un recordatorio claro de que aspectos procesales no deben obstaculizar la atención adecuada a estas situaciones.

Es fundamental que se mantenga un enfoque constante en la protección de los derechos de los menores en el ámbito judicial, asegurando que su bienestar nunca quede relegado ante problemas jurisdiccionales. En un contexto donde cada decisión puede tener un impacto significativo en la vida de estos jóvenes, la diligencia y la compasión deben ser prioridad en la labor de las autoridades.

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changoonga.com: https://changoonga.com/2026/09/12/primero-los-chavos-sala-de-zamora-pide-atender-restitucion-antes-de-resolver-pleito-entre-juzgados/

El juez Santiago Inchausti anunció la decisión el pasado viernes, tras un acuerdo entre las partes involucradas. Esta pintura, que fue reconocida por primera vez en fotografías de una propiedad en Mar del Plata, se encontraba colgada en la sala de estar de Patricia Kadgien, cuya familia tiene vínculos directos con el régimen nazi, ya que su padre, Friedrich Kadgien, fue financista de la organización paramilitar SS.

El descubrimiento se produjo cuando un diario holandés, AD, identificó la obra en anuncios de venta de la casa familiar. Tras la identificación, Kadgien fue acusada de ocultar el cuadro y, junto a su esposo, ubicada bajo arresto domiciliario. Sin embargo, la familia acordó devolver la pintura a Marei von Saher, la nuera y única heredera de Goudstikker, y donar aproximadamente $3,200 a hospitales locales.

"Portrait of a Lady" era parte de una vasta colección de más de 1,000 obras que fueron confiscadas a Goudstikker después de la invasión nazi de los Países Bajos en 1940. El coleccionista logró escapar del país en los días siguientes a la invasión, dejando atrás una valiosa colección que fue repartida entre altos funcionarios alemanes. Tras la guerra, el estado holandés logró recuperar alrededor de 300 piezas, la mayoría de las cuales han sido devueltas a los herederos de Goudstikker. No obstante, muchas otras permanecen dispersas por el mundo, lo que subraya la importancia de la restitución de obras de arte y el desafío de abordar las injusticias del pasado.

Mientras se avanza en el proceso de devolución, esta decisión representa un paso significativo hacia la compensación a las víctimas del Holocausto y sus familias, reafirmando la necesidad de justicia en la restitución de bienes culturales robados.

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theguardian.com: https://www.theguardian.com/world/2026/sep/05/nazi-looted-painting-must-be-returned-to-jewish-art-dealers-heir-argentina-court-rules

Cohen destacó que, bajo la ley de Nueva York, los herederos tienen derecho a recibir intereses desde el momento en que fueron despojados del cuadro. Esta adjudicación podría aumentar enormemente el monto total que recibirán, aunque aún se está evaluando el valor exacto de la obra. La corte ha programado una audiencia para septiembre, donde se determinará el valor actual de la pintura, que probablemente influirá en la compensación final.

Este caso se remonta a la historia de Oscar Stettiner, un comerciante de arte judío que dejó atrás la pintura al escapar de París ante la ocupación nazi. En junio, Cohen dictó que el cuadro pertenecía a la herencia de Stettiner, allanando el camino para su restitución. Sin embargo, una decisión reciente de la División de Apelaciones otorgó una suspensión provisional, permitiendo a los Nahmad retener la custodia mientras se evalúan sus opciones legales.

Lo llamativo de la decisión reciente es la clara reticencia del juez a la conclusión, ya que reconoció que no existe evidencia de que Nahmad supiera que la pintura había sido robada cuando la compró en una subasta en 1996. A pesar de esto, el marco legal que rige el caso le impide modificar o reducir la cantidad de intereses que se deben a los herederos.

La disputa hacia el siguiente paso no es simplemente sobre la propiedad del cuadro. En vez de eso, se centra en los costos potenciales que Nahmad podría enfrentar mientras el caso avanza en apelación. Hasta ahora, las valoraciones de la pintura han oscilado: los herederos estimaron su valor en 20 millones de dólares al momento de presentar la demanda en 2014, mientras que la defensa de Nahmad sostiene que su valor es solo de 6.5 millones.

El abogado de los Nahmad, Luke Nikas, ha manifestado que este fallo suscita consideraciones apelativas significativas. Argumenta que el tribunal impuso responsabilidad sin un juicio, a pesar de haber presentado evidencia documental y testimonios que, según él, demostrarían que Seated Man with a Cane no es la misma pintura que poseía Stettiner.

Nikas concluyó que la familia Nahmad actuó de buena fe y mereció ser escuchada en los tribunales. Con el eco de esta larga batalla legal aún resonando, el desenlace final de este caso seguirá capturando la atención tanto de los amantes del arte como de los observadores legales. El próximo mes de septiembre se espera con anticipación, ya que podría concluir este intenso capítulo de restitución de arte.

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artnews.com: https://www.artnews.com/art-news/market/judge-awards-interest-nahmad-modigliani-restitution-case-1234793997/