Teatro en un mundo desolado: futuro sombrío en Aviñón

La 80ª edición del Festival de Aviñón ha dado de qué hablar, especialmente por su apertura en el impresionante Palacio de los Papas, un histórico escenario medieval que ha acogido la primera representación de Maldoror. El director Julien Gosselin, reconocido en el ámbito del teatro europeo, sorprendió al público con un reparto multilingüe y polifacético. “El español no termina de cuajar, pero lo conseguiremos”, bromeó Gosselin, mientras sus actores alternaban entre francés, inglés, alemán, italiano, portugués y español.

A sus 39 años, Gosselin ha demostrado ser un pionero en la escena teatral, llevando a cabo ambiciosas adaptaciones de autores renombrados como Michel Houellebecq y Roberto Bolaño. Su último montaje, de cinco horas, explora la naturaleza del mal a través de la compleja figura de Carlos Wieder, un poeta y piloto de la dictadura chilena. La obra se inicia con un cautivador interrogatorio que evoca una investigación documental sobre escritores nazis ficticios, desdibujando las fronteras entre la realidad y la ficción.

Su propuesta incita a la reflexión sobre la seducción del fascismo, un tema que ya reverberaba en la literatura de Bolaño, donde la dimensión erótica potencia su atractivo. Gosselin sostiene que el teatro no debe ser un refugio apolítico, desafiando al público a cuestionar y pensar más allá de la obra. La temática de la violencia contemporánea ha permeado otras presentaciones en el festival, que fue inaugurado hace dos semanas, abordando temas tan variados como la guerra, el racismo y el impacto de la inteligencia artificial.

La directora brasileña Carolina Bianchi, con su obra Uma luz cordial, examina la violencia de género y la relación entre escritura y sexualidad a través de la obra de figuras como Emily Dickinson y Sylvia Plath. Bianchi afirma que el teatro debe ser “el infierno y el caos”, un espacio que refleje las tensiones y realidades de la sociedad.

Este año, por primera vez, las mujeres han predominado en la programación. Christiane Jatahy colaboró con el actor Wagner Moura en Un procès, que trata sobre la denuncia de la contaminación de aguas, utilizando un formato que convierte a los espectadores en jurado. La pieza, co-producida por los festivales de Aviñón y Edimburgo, se presentará en el Grec de Barcelona antes de continuar su recorrido en Escocia.

Mientras tanto, la obra Everything Must Go del colectivo británico Forced Entertainment llevó la absurdidad al escenario, retratando un preápocalipsis en un bar, en un montaje que provocó reacciones encontradas entre los espectadores.

El festival también destacó por una lectura dramatizada de Imposible decir adiós adioses, de Han Kang, en la que Isabelle Huppert compartió el escenario con la autora surcoreana, rindiendo homenaje a la masacre de Jeju de 1948. Esta lectura puso de relieve cómo la influencia cultural de Corea del Sur se extiende más allá del cine y la música, abarcando también el teatro.

La atmósfera artística se vio matizada por la inestabilidad económica que afecta al sector de las artes escénicas en Francia. Con recortes en las subvenciones a 28 instituciones, artistas y directores enviaron una carta a Emmanuel Macron desde el Palacio de los Papas, pidiendo la reversión de estas medidas. A raíz de la presión, el Ministerio de Cultura anunció un desbloqueo parcial de fondos.

Desde su nacimiento en 1947, el Festival de Aviñón ha buscado ser un espacio de cohesión social a través de la cultura. Tiago Rodrigues, actual director del festival, enfatiza que el desacuerdo es esencial para el diálogo y la democracia. Dentro de un mundo que busca certezas, el festival promueve la duda y la pluralidad de ideas, levantando cuestionamientos sobre el papel del arte en la sociedad contemporánea.

Actualización: Datos correspondientes a 2026-07-23 21:30:00.

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