El Super Bowl de Rencor

Esta semana ha resultado especialmente intensa en el ámbito de la cultura popular. Las redes sociales se encuentran inundadas de relatos sobre Clavicular, quien supuestamente fue “frame mogged” por un estudiante de una fraternidad de ASU, junto con descripciones de su régimen de suplementos y su afición por sustancias como el GHB, la ketamina y la metanfetamina. Entre las publicaciones, también abundan las fotos de J-Lo, los esfuerzos desesperados por localizar a la anciana madre de un presentador de noticias que ha desaparecido, instantáneas de Rihanna comprando como cualquier ciudadano en Bristol Farms, y la desbandada de bandas que se han distanciado del mánager Casey Wasserman tras su aparición en los documentos de Epstein. Sin embargo, el evento destacado de la semana ha sido la actuación de Bad Bunny en el espectáculo de medio tiempo del Super Bowl LX en San Francisco.

A pesar de que sus melódicas composiciones no son de mi predilección, es innegable que Bad Bunny se presenta como un artista auténtico, que actúa con total libertad y parece indiferente ante críticas provenientes de ciertos sectores conservadores por su elección de cantar en español en un evento de esta magnitud. Su espectáculo no solo fue dinámico, con una multitud de 100 extras en el campo que se deleitaban disfrazados, sino que también contenía un mensaje claro y vibrante. Fue un despliegue lleno de alegría y, hasta ahora, se ha posicionado como el espectáculo de medio tiempo más visto en la historia del Super Bowl.

En contraposición a la grandeza del espectáculo de Bad Bunny, Turning Point USA promovió un evento alternativo: el ‘All-American Halftime Show’ de Kid Rock, un concierto de 35 minutos que ofreció un elenco de artistas representantes de la música más convencional y “blanca”. El cartel contenía nombres que evocan una generación de músicos con etiquetas poco creativas: Brantley Gilbert fue el primero, seguido por las artistas Gabby Barrett y Lee Brice, y Kid Rock cerró el evento con una presentación poco convincente ante un puñado de aficionados. En este contexto, sus recursos artísticos parecen dirigidos a un público limitado.

La ironía no se detiene ahí. Problemas surgieron en torno a la falta de conocimiento de algunos críticos sobre el estatus de Puerto Rico como territorio no incorporado de Estados Unidos, un hecho que ha estado vigente durante 125 años. A pesar de las expresiones de patriotismo de estas voces, parecen olvidar aspectos esenciales de la geografía política del país.

Un día después del evento, Megyn Kelly mantuvo un acalorado intercambio con Piers Morgan, en el que llegó a calificar la actuación de Bad Bunny como un “dedo medio a América”, lamentándose por una supuesta pérdida de identidad cultural vinculada a la gastronomía y el deporte. La reacción contrastante entre ambos eventos es notable, dado que Bad Bunny ha decidido omitir la costa continental de Estados Unidos en su próxima gira, por preocupación de que las autoridades migratorias puedan apuntar a sus seguidores latinos durante los conciertos, una decisión que podría costarle miles de millones de dólares.

Por lo tanto, parece evidente que la autenticidad y el compromiso social de un artista pueden resonar más allá del ruido superficial que genera la opinión pública. En un mundo donde la convención a menudo prima, el valor de fomentar la diversidad cultural y dar espacio a voces distintas resulta crucial.

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