Vale, ya no estoy tan molesto con ese proyecto ‘Magnificent Ambersons’.

Cuando una startup anunció el año anterior su intención de recrear metraje perdido de la obra maestra “The Magnificent Ambersons” de Orson Welles mediante inteligencia artificial, la respuesta inicial fue de escepticismo. Muchos se preguntaban por qué una inversión de tiempo y recursos se dirigiría hacia algo que prometía indignar a los amantes del cine, y que parecía tener escaso valor comercial.

Recientemente, un perfil más detallado ha surgido, arrojando luz sobre el proyecto y la motivación detrás de la startup Fable y su fundador Edward Saatchi. La historia revela que esta iniciativa nace de un verdadero amor por la obra de Welles. Saatchi, quien creció rodeado de cine en un entorno familiar apasionado, recordó haber visto “Ambersons” por primera vez a los doce años, lo que dejó una huella duradera en su aprecio por el cine.

A pesar de que “Ambersons” es menos conocida que “Citizen Kane”, el propio Welles consideraba que era incluso superior a su obra más celebrateda. Sin embargo, después de un desgarrador estreno, el estudio realizó cortes significativos, eliminando 43 minutos de metraje y añadiendo un final abrupto, lo que llevó a la destrucción del material eliminado para hacer espacio en su archivo. Saatchi ha calificado este metraje perdido como “el santo grial del cine perdido”, y su entusiasmo refleja el deseo de restaurar lo que se perdió.

Fable no es la primera en soñar con revivir este material. La startup colabora con el cineasta Brian Rose, quien ha estado trabajando en una propuesta similar utilizando animaciones basadas en el guion y las fotos de la película, así como notas de Welles. Su esfuerzo, antes limitado, ahora cuenta con el respaldo de tecnologías más avanzadas que incluyen filmaciones en acción real, complementadas por recreaciones digitales de los actores originales.

Sin embargo, el camino no está exento de desafíos. Saatchi ha admitido que existen complicaciones significativas, desde errores visibles hasta la más subjetiva tarea de capturar la esencia visual y emocional del filme. Además, la falta de comunicación temprana con la familia Welles y Warner Bros., propietaria de los derechos, ha generado un retroceso en las negociaciones respecto al potencial lanzamiento del material.

Beatrice Welles, la hija de Orson, ha mostrado una actitud cautelosa pero ha comenzado a reconocer la intención respetuosa detrás del proyecto. Acompañando a esta conversación, el actor y biógrafo Simon Callow se ha prestado a asesorar la iniciativa, describiéndola como una “gran idea”.

Aun así, no todos están convencidos. Melissa Galt, hija de la actriz Anne Baxter, expresó su desacuerdo, argumentando que este proyecto no representa la verdad original y, por tanto, es solo una interpretación subjetiva de lo que pudo haber sido. En este contexto, se ha planteado un dilema sobre la naturaleza misma del arte y su vínculo con la mortalidad y la pérdida.

La insistencia de Saatchi sobre que “debe haber una forma de deshacer lo que sucedió” es objeto de debate. Algunos consideran que esta búsqueda refleja una cierta inmadurez ante la realidad de que algunas pérdidas son irreparables. No obstante, la iniciativa, con su fusión de arte y tecnología, promete abrir un diálogo fascinante sobre la preservación y reinterpretación del patrimonio cinematográfico, lo que podría resultar, al menos, en una exploración de lo que “The Magnificent Ambersons” podría haber sido.

Todo esto nos lleva a cuestionar no solo el futuro del cine, sino también nuestra percepción del arte en un mundo que busca constantemente la forma de revivir lo que ha sido perdido.

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