Art Basel Qatar concluyó su primera edición esta semana, revelando cifras que colocan a Doha en un mapa atractivo para el mercado del arte. Este hito no llegó sin esfuerzo; la paciencia fue clave para alcanzar este sólido desarrollo en la región.
Desde un comienzo, las dinámicas de venta en Doha marcaron una diferencia notable. La familia real de Qatar recibió un recorrido privado el lunes, justo antes de que comenzara el avance para VIPs. Fuentes informaron que a las galerías se les instruyó que cualquier obra reservada debía ser confirmada como vendida o liberada en un plazo de 24 horas.
A medida que avanzaba la semana, especialmente durante el primer día abierto al público, se pudo ver a los comerciantes revisando con atención sus teléfonos y escaneando las aislas en busca de señales de interés. Mientras que durante los días VIP se manifestaba “interés”, los datos de ventas concretas eran escasos al inicio. No obstante, el ambiente comenzó a cambiar cuando decisiones cruciales emergieron. Guy Bennett, director de colecciones y adquisiciones de Museos de Qatar, se observó recorriendo las galerías con una serie de documentos en mano, asegurándose de que los expositores estuvieran al tanto de las tendencias de compra.
Más de 17,000 visitantes se contaron entre los días VIP y públicos en M7 y el Distrito de Diseño de Doha, con una notable asistencia regional que incluyó a coleccionistas de Asia, África, Europa y América. La presencia de representantes de más de 85 museos y fundaciones fue significativa, y la inauguración dio la bienvenida a figuras importantes como el Emir Sheikh Tamim bin Hamad Al-Thani.
En un comunicado oficial, el CEO de Art Basel, Noah Horowitz, describió la edición como “una poderosa validación de una visión compartida”. Vincenzo de Bellis, director artístico, subrayó la intención de responder directamente a la ciudad y la región. Wael Shawky articuló la ocasión afirmando que Art Basel Qatar ha presentado “un nuevo camino hacia adelante” para el mercado del arte. Aún queda por ver si esta premisa se mantendrá en futuras ediciones o si es un enfoque exclusivo de este evento inaugural.
Las ventas, por su parte, fluyeron a diferentes niveles. David Kordansky Gallery reportó la venta de tres obras de Lucy Bull, con precios oscilando entre $375,000 y $450,000. La mayoría de las obras encontró su camino hacia colecciones destacadas del Medio Oriente, algunas de ellas institucionales. Otros galerías, como VeneKlasen y Lehmann Maupin, también disfrutaron de una racha de ventas exitosas, destacando el interés creciente de los coleccionistas locales por artistas contemporáneos occidentales.
La galería ATHR tuvo una presencia significativa, destacando ventas que abarcaban desde $55,000 hasta $220,000 en obras de Ahmed Mater, mientras que White Cube logró vender ocho esculturas de Georg Baselitz, cada una valorada en €800,000. La galería Paula Cooper colocó obras de Terry Adkins en una institución pública de la región, con precios entre $300,000 y $400,000, una de las adquisiciones más relevantes de la feria.
Comparando con otros eventos recientes en Miami y París, Doha mostró un enfoque distintivo, situando su rango de precios en una media de $80,000 a $450,000. Aunque las cifras en Doha fueron más modestas, el objetivo no era expandir cifras astronómicas, sino cultivar una base sólida de coleccionistas e interacciones institucionales. Esta edición ha sentado un precedente sólido y el futuro seguirá revelando el potencial del mercado local.
La ronda final de ventas confirmó qué tan rápido se está integrando la región en el mercado artístico global, dejando claro que el camino hacia adelante está lleno de promesas y oportunidades.
Gracias por leer Columna Digital, puedes seguirnos en Facebook, Twitter, Instagram o visitar nuestra página oficial. No olvides comentar sobre este articulo directamente en la parte inferior de esta página, tu comentario es muy importante para nuestra área de redacción y nuestros lectores.
