El cine independiente en México se encuentra en un momento crucial, presentado en la novena edición del Festival de Cine Independiente de la Ciudad de México (FICM). Este evento, que se desarrolla del 2 al 6 de septiembre de 2026 bajo el lema “Sostener la mirada”, plantea un desafío fundamental: cómo atraer a públicos diversos en un entorno donde los gustos y las preferencias cinematográficas se han fragmentado en nichos específicos.
Bajo la organización del Fideicomiso para la Promoción y Desarrollo del Cine Mexicano en la CDMX (ProcineCDMX), el festival tiene como sedes espacios emblemáticos como el Centro de Cultura Digital y Cine Tonalá. La inauguración se celebró con la proyección del clásico “Llámenme Mike” (1979) de Alfredo Gurrola, una obra que marcaría una época en el cine mexicano al ser censurada en su tiempo. La clausura estará marcada por el estreno de “Los amantes se despiden con la mirada” (2025), del reconocido director oaxaqueño Rigoberto Perezcano.
Emiliano Escoto, director del festival, subraya que su misión va más allá de exhibir películas: requiere una estrategia bien definida para identificar y conectar con diferentes audiencias, cineastas y productores. Esto incluye la creación de bases de datos de cinéfilos, lo que permite acercar a los espectadores hacia películas que, de otro modo, podrían permanecer invisibles tras su paso por festivales.
Una de las principales preocupaciones del festival es que muchas producciones independientes desaparecen después de su recorrido festivalero. “Es triste que las películas se queden únicamente en los festivales”, manifiesta Escoto, quien enfatiza la necesidad de construir una industria cinematográfica más robusta y de abrir canales de diálogo permanente entre las películas y su audiencia.
La presente edición incluye 32 obras compitiendo en diversas categorías y un espacio para que diez proyectos de largometraje reciban una clínica de desarrollo. El objetivo es claro: no competir con las plataformas de streaming en términos de volumen, sino construir comunidades en torno a películas que normalmente no tendrían una salida comercial convencional.
Al analizar la trayectoria de los cineastas contemporáneos, Escoto señala que muchos profesionales formados en cine ahora generan ingresos a través de contenidos para plataformas digitales, a veces distantes de la producción cinematográfica tradicional. Esta realidad revela una transformación en la forma en que el audiovisual se consume, fragmentándose en múltiples formatos y comunidades que conviven, aunque no siempre se integran con el cine tradicional.
Asimismo, los públicos están cambiando. Escoto recuerda que en encuentros recientes con estudiantes de cine, muchos indicaron haber llegado al mundo cinematográfico a través de contenido fragmentado en redes sociales. Esto plantea el reto de los festivales: romper los límites de los nichos identificados por los datos. “Si los festivales ya no sirven para atraer nuevos públicos, entonces, ¿para qué sirven?”, cuestiona Escoto, señalando la importancia de transformar la experiencia del espectador.
Entre las obras presentadas, “Los amantes se despiden con la mirada”, que aborda los matrimonios infantiles bajo el amparo de usos y costumbres en varias comunidades, busca generar un diálogo no solo en las salas de cine, sino también en los hogares donde estas problemáticas ocurren. Perezcano afirma que el objetivo es que la película llegue a estas comunidades, reforzando su misión de que el cine no sea solo un evento de festival, sino una herramienta para la reflexión y el cambio social.
El FICM, que se celebra hasta el 6 de septiembre, se erige como una plataforma fundamental para dar visibilidad a estas narrativas que, aunque puedan considerarse frágiles, son indispensables en el panorama cinematográfico actual. En su enfoque, no busca únicamente atraer a más espectadores, sino potenciar un spread cultural donde cada película trascienda la sala de cine, convirtiéndose en parte activa de la comunidad que la recibe.
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