La obra del artista Kehinde Wiley en la Embajada de Estados Unidos en la República Dominicana ha suscitado una considerable controversia. Recientemente, Erin Scavino, la directora de Art in Embassies, calificó la pintura Young Artists After Siamesas 1960 de "estéticamente aterradora", mientras que en una entrevista previa, la embajadora de Estados Unidos, Leah Campos, describió la obra, erróneamente, como un "picnic lesbiano".
Durante una entrevista en español, Campos describió la pintura como “una enorme obra de un picnic en un parque, con flores y algunas lesbianas”, sugiriendo que la administración Biden intentaba imponer "esa ideología" al pueblo dominicano. Sin embargo, es importante recordar que la pintura fue encargada durante la administración de Obama en 2013, lo que añade un matiz político a este debate artístico.
Mientras tanto, Kehinde Wiley aún no ha abordado públicamente la controversia en torno a su obra. No obstante, en una reciente publicación en su cuenta oficial de Instagram, lanzó una camiseta negra a la venta por $120 que lleva la frase "estéticamente aterradora", una cita de Scavino. Su mensaje enfatiza que "el arte nunca ha necesitado permiso para ser bello, provocador o poderoso", reforzando así su visión artística en medio del conflicto.
El clima en la administración Trump también ha cambiado la dinámica en las embajadas. Según Campos, esta administración ha estado reconfigurando la exhibición de obras de arte para reflejar un "patriotismo americano". Este entorno se ha manifestado en acciones como el reemplazo de la obra de Wiley con una imagen de la bandera estadounidense, así como en el uso de la icónica canción de Twisted Sister, We’re Not Gonna Take It, en una presentación reciente.
Por si fuera poco, esta tendencia se extiende también al Centro John F. Kennedy para las Artes Escénicas en Washington, D.C. Allí, se está desmantelando la escultura monumental Blue de Joel Shapiro, donada al centro en 2019. Un informe del New York Times reveló que esta obra fue "objeto de eliminación" tras la llegada de Trump a la dirección del centro. En un desarrollo adicional, en diciembre, la junta del centro, liderada por Trump y aliados, votó para inscribir su nombre en la fachada del edificio, lo que ha desencadenado una prolongada batalla legal con el sistema judicial federal.
Con todo este trasfondo, es evidente que el arte sigue siendo un campo de batalla en el diálogo político de Estados Unidos, donde las obras no solo representan estética, sino también ideologías y posturas administrativas.
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Datos basados en información reportada originalmente por artnews.com.
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