La sociedad profesional y personal de Martina Gusmán y Pablo Trapero no ha podido ser más productiva para ambos. Pareja desde 2000, los cineastas argentinos (actriz, ella; director, él; productores ambos a través de la empresa Matanza Cine) han tenido hijos y han colaborado en títulos importantes, como Leonera (que llamó la atención en el festival de Cannes de 2008), Carancho (2010), Elefante blanco (2012) o La quietud (2018). Asentados en España, mientras Trapero sufría un tormentoso paso por la serie Patria, Gusmán (Buenos Aires, 42 años) enlazaba proyectos: la película El año de la furia, de Rafa Russo, sobre los meses previos al advenimiento de la dictadura uruguaya en 1973, o la serie El inocente, de Oriol Paulo para Netflix, que ha llevado su rostro a los hogares españoles. Gusmán sabe bien cómo funciona la fama de las plataformas digitales: acaba de volver de rodar la cuarta y la quinta temporada de la serie argentina El marginal, también de Netflix. “Y además”, se echa a reír, “estoy con la promoción para Argentina del estreno de Voces secretas. Es un momento lindo”.
Gusmán hablaba el pasado miércoles por teléfono desde Barcelona. “Es una ciudad cómoda, tiene mar, nos permite viajar a Buenos Aires. Buscábamos una segunda base familiar, para desarrollar proyectos europeos”, recuerda. “Primero pensé y nos mudamos a Madrid, porque recuerda a mi ciudad natal. Pero es una superurbe, como Buenos Aires, y cuando rodé El inocente aquí me enamoré de Barcelona. Y está a una hora de Francia, a otra de Italia, en AVE vas y vienes a Madrid en el día… Nos quedamos y no siento que me hagan de menos desde Argentina”.
A la actriz el final del confinamiento le ha cundido: justo antes de la pandemia se licenció en Psicología por la Universidad de Palermo (Argentina), así que acabada la cuarentena ha empezado a cursar másteres de Gestalt, se casó con Trapero el pasado agosto, volvió a Buenos Aires a seguir con su labor en la Fundación Sí… “Soy multitarea”, avisa. Por partes: su Susana de El año de la furia es la primera en entrar en la conversación. “Hay muchas películas en Latinoamérica sobre las dictaduras militares fascistas, pero esta se centra en el momento anterior, cuando lo que ocurre parece inverosímil, es la antesala del horror. La gente de la calle no quiere darse cuenta de lo que viene”. Los padres de la actriz, el director teatral Jorge Gusmán y la diseñadora de vestuario y socióloga Marisa Urruti, militaron en los montoneros. “Y me contaban eso: que desaparecían amigos y no daban crédito. No podía ser”. Pero fue, y esa generación latinoamericana acabó cercenada. “Les quitaron sus sueños, su lucha por las utopías. En Uruguay, además, iban por delante de Argentina en cuestiones políticas. Terrible”. Su Susana es el puente entre un militar torturador —nunca queda claro si está enamorada, sufre de síndrome de Estocolmo o es una relación de supervivencia— y unos amigos de izquierdas. “Es una víctima desde un lugar de extrema sensibilidad, sin casi diálogos, que construí desde los silencios y las miradas”, dice.
La nota precedente contiene información del siguiente origen y de nuestra área de redacción.
