Bill y Ted salvan el universo

Las secuelas tardías de películas coyunturales no suelen ser una gran idea: los tiempos del cine han evolucionado, los espectadores han cambiado y los fanáticos de la primera o primeras entregas han crecido, al menos los más listos. Las alucinantes aventuras de Bill y Ted (Stephen Herek, 1989) y El impresionante delirio de Bill y Ted (Peter Hewitt, 1991) eran las típicas chorradas exultantes de una gran plazo, que casi finalizaba, para el cine lozano y sus estertores en los primeros noventa: sencillas y cafres, sobre todo la segunda. Comedias de ciencia ficción sobre viajes en el tiempo y música, sin ínfulas de nulo. A este crítico nunca le hicieron demasiada favor, pero se entiende su éxito en ciertos círculos: adicionalmente de en las salas, en la civilización popular de los videoclubes de la época.

Diez primaveras han tardado en edificar Bill y Ted salvan el universo, desde 2010, cuando llegaron las primeras informativo de que se preparaba una secuela (ya tardía) en la que sus jóvenes protagonistas eran hombres de mediana permanencia y debían rescatar al universo de su asesinato gracias a la composición de una gran canción. Pero el asunto ha tardado tanto en montarse, y se entiende a posteriori de ver los resultados, que por ejemplo Keanu Reeves, que nunca tuvo una gran vis cómica, es ya un tipo de 57 primaveras haciendo el ingenuo en una historia de aspiraciones plenamente juveniles.

Dean Parisot, director de otra comedia paródica de ciencia ficción, Héroes fuera de campo, es el encargado esta vez de poner en (discutibles) imágenes una tontería insufrible en la que se acumulan las preguntas, aunque con una ciertamente básica: ¿por qué una película sobre la música tiene tan poca música y, cuando al fin aparece y se supone que debe ser maravilloso pues salva al mundo, resulta tan pedestre?