Paulo Londra acababa de cumplir 20 años y de lanzar su primer disco cuando un contrato firmado a las apuradas lo tumbó del podio. Para finales de 2019, Londra (Córdoba, 1998) había dejado ya las batallas de improvisación para encabezar festivales internacionales, colaborar con cantantes como Ed Sheeran y llenar de millones de escuchas su perfil de Spotify. El chico tranquilo del hip-hop, que le cantaba a su amor por la siesta, el fernet y a ignorar el celular, brillaba distinto mientras su país empezaba a llenar estadios con la música del Caribe en clave nacional. Londra era una mina de oro, y un par de productores lo habían olido primero.
Paulo Londra había preferido montar su propio negocio y huir de las disqueras. No era raro para un rapero de su generación. Con 19 años, viajó a Colombia y empezó a grabar con el productor local Ovy On The Drums y el puertorriqueño Kristoman, dos músicos recomendados al rapero por un youtuber. Entre los tres bautizaron al proyecto como Big Ligas y Londra se convirtió en el músico más escuchado de su país. Después vino el silencio. “Hice música como un loco. Podía hacer hasta seis temas por día”, contó el cantante en mayo de 2020, en una carta en la que revelaba por qué había dejado de cantar en la cima. Los productores le habían hecho firmar un par de hojas mientras filmaban un vídeo, le presentaron a sus abogados por videollamada y regresó a Argentina sin su copia del contrato. Big Ligas se había quedado con los derechos de autor de cualquier pieza de Londra hasta diciembre de 2020, un acuerdo que se extendió hasta 2025 luego de que el argentino lanzara su primer disco con Warner Music ante la insistencia de sus productores. A finales del año pasado, un tribunal de Miami liberó a Londra del contrato y el cordobés volvió al micrófono (y volvió a firmar con Warner, esta vez por su cuenta).
Su vuelta la firmó con Plan A, que lleva cuatro semanas en el primer lugar del Billboard argentino, y Chance, que se mantiene en el cuarto desde la semana pasada. Dos canciones de su clásico romanticismo que muestran la versatilidad intacta de Londra entre la balada, el hip-hop y las guitarras eléctricas. Suficiente para el grueso del público, pero los fanáticos y colegas que durante dos años pidieron su regreso con el clamor de #FreePaulo en redes sociales tuvieron su válvula de escape este lunes. Junto a Bizarrap, el joven productor argentino que sin apenas salir de su casa en la periferia de Buenos Aires se ha convertido en el zar de la música urbana en español, Londra acaba de romper internet y las últimas amarras de su bozal legal. Como cuando era adolescente, se desquitó frente al micrófono.
“Porque siento que yo / alguna vez me perdí / y hoy que me levanté / creo que nunca me fui”, canta Londra en un estribillo sentido desde el estudio de Bizarrap. En el mismo cuarto donde Nathy Peluso cantó ese éxito sin título de “una perra, sorprendente, curvilínea y elocuente” un año antes de ganar su primer Grammy y donde hace poco más de un mes Residente insultó durante casi ocho minutos a J Balvin, Londra contó al fin su versión. “Saben que soy un gordo avaro con un estilo muy caro / que se comió el panorama con un solo bocado / siempre lo han criticado porque siempre fui raro / nunca hice lo que hacen, por eso no me alcanzaron”, rapea en un tema que entre lo contagioso del éxito de Peluso y la furia de la diatriba de Residente, bien podría ser los dos.
El domingo por la noche, Bizarrap había pedido –se dice fácil– 23 millones de comentarios en una publicación de Instagram para liberar la canción. Cada una de las 49 sesiones que ha grabado en su estudio casero lleva como título un número en fila. En marzo de 2020, cuando decidió saltarse el 23, los fanáticos entendieron el código: el número que usaba Michael Jordan en los Chicago Bulls estaba reservado para Londra, fanático del baloncesto. El pedido de Bizarrap se cumplió en menos de 24 horas y el productor reveló esa promesa, hecha en 2019 en medio del lío legal, y el descargo del niño tímido del trap argentino, que hoy vuelve al ruedo a reclamar su trono.
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