La edición 2026 de la famosa feria de grabados IFPDA Print Fair concluyó el domingo con un récord de asistencia y unas sólidas ventas, lo que brinda un vistazo anticipado a la evolución de un evento centrado en las impresiones que ahora empieza a abarcar más terreno. Celebrada en el icónico Park Avenue Armory, esta edición atrajo a más de 21,000 visitantes en un lapso de cuatro días, incluidos cerca de 5,000 en su noche inaugural. Según los organizadores, las ventas de entradas experimentaron un aumento del 20% en comparación con el año anterior.
Sin embargo, el cambio más significativo no radicó únicamente en las multitudes, sino en la identidad en evolución de la feria. Después de una votación entre los miembros el año pasado, la organización decidió formalmente incluir a los concesionarios de dibujos, rebranding como la Asociación Internacional de Grabados y Dibujos Finos. Este ajuste refleja una transformación más amplia en la forma en que los coleccionistas e instituciones abordan las obras sobre papel, aunque el mercado en general aún parece estar adaptándose lentamente.
En la feria, la transición se sintió más gradual que radical. Algunos concesionarios se adaptaron rápidamente, combinando dibujos en sus estands, mientras que otros se mantenían fieles a las impresiones. El resultado fue un espectáculo que conservó su esencia habitual: dinámico, centrado y respaldado por un flujo constante de ventas en el mercado medio.
La prominente galería Hauser & Wirth presentó más de 30 impresiones y obras, con precios que oscilaban entre $5,000 y $250,000. Por su parte, Two Palms, uno de los principales impresores de ediciones de Nueva York, vendió rápidamente una edición de 28 grabados de Cecily Brown, cada uno por $7,500. También se reportaron ventas en cifras de seis dígitos, incluyendo obras de David Hockney y Rashid Johnson en la galería Maximillian, junto con un panorama de piezas de menor precio que se movían con agilidad.
Este patrón resuena con las tendencias recientes en el mercado del arte. Las impresiones han demostrado ser una de las áreas más resistentes, impulsadas en parte por compradores más jóvenes que, al sentirse excluidos de pinturas y esculturas, encuentran acceso a obras de artistas reconocidos a precios más asequibles. Sin embargo, este segmento viene con sus propias tensiones; los costos crecientes han complicado la sostenibilidad de las ferias para los comerciantes en los niveles de precios más bajos, donde los márgenes son más ajustados y el volumen de ventas se vuelve esencial para cubrir gastos.
No obstante, las impresiones y las obras en múltiples han ganado terreno, representando aproximadamente el 12% de las ventas por valor de los comerciantes, aunque las obras en papel en general han experimentado una ligera disminución.
El interés también fue palpable en la diversidad de asistentes. La feria recibió a más de 100 curadores en un nuevo cumbre y ofreció una programación que incluyó a artistas como Julie Mehretu, Hank Willis Thomas y Derrick Adams, junto a un beneficio en honor a Christophe Cherix, director del Museo de Arte Moderno desde septiembre y excurador jefe de dibujos y grabados del museo.
Para Jenny Gibbs, directora ejecutiva de IFPDA, esta actividad era intencional. Su objetivo es convertirse en una figura central en el mundo del grabado, fomentando la colaboración y el intercambio de conocimientos. Según Gibbs, los coleccionistas ya no hacen distinciones marcadas entre impresiones y dibujos, respondiendo a las obras de manera holística y moviéndose fluidamente entre ediciones y trabajos únicos, lo que se alinea con la evolución del campo.
Aún queda por determinar si este cambio significará una transformación notable para la feria. Por ahora, las señales iniciales sugieren una continuidad más que una gran transformación: un evento que continúa encarnando el segmento del mercado donde actualmente reside la mayor parte de la actividad, aunque este segmento enfrenta desafíos para sostenerse.
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