Cuando Paul Thomas Anderson decidió que su película “One Battle After Another” sería filmada en VistaVision, la antigua técnica cinematográfica popular en la década de 1950, no estaba exento de dudas. Michael Bauman, su director de fotografía, lo recuerda preguntándose: “¿Será esto fiable?”. A pesar de que las cámaras de VistaVision han estado en desuso por más de 60 años, el resurgimiento de este formato ha traído consigo una fascinación renovada, especialmente en el mundo del cine contemporáneo.
VistaVision, que fue utilizado por grandes directores como Alfred Hitchcock y Cecil B. DeMille, se asemeja a un arte perdido. En sus años dorados, ofrecía una calidad de imagen superior al estándar de 35 mm, utilizando una película de mayor ancho y una técnica de rodaje horizontal. Sin embargo, a medida que la tecnología avanzaba hacia el cine digital, este formato fue prácticamente olvidado. La reciente aclamación que ha rodeado a “One Battle After Another”, que se perfila como un candidato a mejor película en los Premios de la Academia de 2023, ha revivido el interés por VistaVision, sugiriendo que las viejas técnicas pueden ser tan impactantes como las nuevas.
Para Bauman, rodar “One Battle After Another” representó un desafío considerable. La producción utilizó 1.5 millones de pies de película, y si bien la belleza de la imagen de VistaVision era innegable, el manejo de las cámaras presentaba complicaciones. La búsqueda del equipo requerido se convirtió en una misión en sí misma. Parte de la filmación se realizó con una cámara que pertenece al actor Giovanni Ribisi, un entusiasta del formato que reconoce la singularidad y la complejidad de la filmación en VistaVision. Según él, es un equipo que requiere dedicación y esfuerzo: “No es algo que simplemente presionas un botón y dejas correr”.
A medida que más cineastas redescubren el potencial de VistaVision, su popularidad está en aumento. Películas recientes como “Bugonia” y “Wuthering Heights” se han sumado a la lista de producciones filmadas en este formato, ofreciendo a los cineastas la oportunidad de explorar un estilo único que les permite infundir sus obras con cierta nostalgia visual. Anderson, en particular, ha sido un defensor del uso de métodos tradicionales en un mundo cada vez más dominado por lo digital, buscando la textura y la autenticidad que solo la película puede ofrecer.
Sin embargo, VistaVision no está exento de limitaciones. Las cámaras son pesadas y ruidosas, lo que puede ser contraproducente para ciertos tipos de filmaciones. Por esa razón, algunos directores, como Mona Fastvold, han optado por no usar este formato en proyectos que requieren un ambiente más íntimo. A pesar de estas desventajas, muchos cineastas argumentan que los resultados visuales que se pueden lograr con VistaVision justifican el esfuerzo adicional. La combinación de su recapturada belleza y las características del rodaje se están consolidando como un camino a seguir en una era que a menudo se siente saturada por lo digital.
La proyección de “One Battle After Another” en VistaVision no solo ha marcado un hito; ha revitalizado la apreciación del cine en su forma más pura. Cines como el Coolidge Corner Theatre en Brookline, Massachusetts, se han adaptado para proyectar en este formato, lo que ha llevado a un aumento en la afluencia del público, ávido de experimentar el cine como se hizo hace décadas.
En un momento en que el cine enfrenta nuevos desafíos debido a la popularidad del streaming y las pantallas gigantes, el regreso de VistaVision podría ser visto como una respuesta a un anhelo por autenticidad y calidad. La combinación de lo nuevo y lo antiguo en el rodaje de Anderson ofrece una reflexión sobre el pasado cinematográfico, mientras busca abrir un camino hacia el futuro visual del cine.
A medida que el mundo del cine continúa evolucionando, queda claro que el legado de VistaVision puede aún tener mucho que ofrecer en el ámbito de la cinematografía moderna.
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