Riccardo Chailly se despide de La Scala con fuerza

En el otoño de 1897, Giuseppe Verdi, aún con su esposa gravemente enferma y acosado por problemas de salud, concluyó su legado musical con las Cuatro piezas sacras. A su editor, Ricordi, le confesó que enviarlas venía con "inmenso dolor", pues aquellas últimas composiciones ya no le pertenecían del todo. Este vacío existencial se expresa especialmente en el Te Deum, una obra que empieza con delicadeza y culmina en una desnudez asombrosa, simbolizando el abismo emocional de la despedida.

Recientemente, el Kursaal fue escenario de un significativo recital bajo la dirección de Riccardo Chailly, quien concluyó su etapa al frente de la Filarmonica della Scala, en medio de la 87 Quincena Musical. Chailly, que ha dirigido desde 2015, se despidió con un repertorio que abarcó más de doscientos conciertos, destacando su legado en la interpretación de Verdi y otros compositores. Con este adiós, se cerró una etapa en su carrera, aunque su relación con la Filarmónica se extenderá hasta 2028.

El concierto, que se llevó a cabo en dos fechas, mostró la calidad del sonido de la Filarmonica, aunque también reflejó las limitaciones de una orquesta principalmente operística al enfrentarse a grandes sinfonías. En su primera parte, dedicada íntegramente a Verdi, Chailly dirigió con firmeza, comenzando con una tensa y fluida obertura de La forza del destino. Aunque su aproximación a las Cuatro piezas sacras fue técnicamente hábil, se notó una falta de atención a los matices que otorgan profundidad y expresividad a estas obras.

El Stabat Mater, escrito por Verdi en sus últimos días, requirió un tempo constante, el cual Chailly respetó. Sin embargo, esta uniformidad se tornó, en ocasiones, en monotonía, faltando los detalles que enriquecen la meditación profunda presente en el texto. Al llegar al Te Deum, la interacción del coro fue sólida, pero algunas secciones carecieron del brillo esperado, destacando un final que pasaba de largo la esencia de la pieza.

Tras la pausa, el programa incluyó la Cuarta Sinfonía de Chaikovski, una obra que es sinónimo de lucha interna y espera, y en la que Chailly buscó una fluidez que, de vez en cuando, dejaba entrever ciertas carencias en la tensión dramática. La Filarmonica mostró su capacidad, aunque algunos momentos no lograron el impacto deseado por el compositor.

El segundo día, Chailly asumió un enfoque más creativo, aportando detalles a la interpretación. En el Concierto para violonchelo de Dvořák, la violinista Julia Hagen destacó en su solo, aunque enfrentó dificultades para ser audible ante la fuerza de la orquesta. El aprecio por la musicalidad se hizo evidente.

El cierre con la Sinfonía del Nuevo Mundo resaltó la búsqueda de una experiencia auditiva rica y envolvente, aunque, nuevamente, se notaron debilidades en la entrega.

Finalmente, mientras Verdi había solicitado un funeral sencillo "sin cantos ni sonidos", Chailly eligió hacer resonar la música. Esta elección, aunque comprensible en su contexto, diferencia los enfoques entre un artista que busca expresar con un final sonoro y otro que prefiere el silencio como testigo de la historia musical. En este faisán de emociones, se dejó entrever que, aunque la despedida fue sonora, algunos recuerdos todavía resonarán en el silencio.

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