Eirinet Gómez
Periódico La Jornada
Jueves 25 de septiembre de 2025, p. 4
The Tiger’s Coat, una instalación de Rodrigo Ortiz Monasterio, explora las complicaciones que marcaron la vida y el legado de la aclamada fotógrafa Tina Modotti (1896-1942), específicamente a raíz de un trágico suceso: el asesinato en 1929 de su pareja, el activista cubano Julio Antonio Mella. Este evento provocó un quiebre significativo tanto en su vida personal como en su trayectoria política.
“La exposición no pretende ser una retrospectiva de la obra de Tina, sino ofrecer una mirada a momentos y personajes clave que influyeron en su existencia. Sus amores, el inicio y final de su breve carrera fotográfica, que abarcó apenas diez años, y su muerte llena de sospechas, son puntos centrales”, comentó Ortiz Monasterio durante una conferencia de prensa.
El título de la muestra se inspira en una película muda de 1920 protagonizada por Modotti, donde encarna a una joven mexicana pobre que se disfraza de rica para acceder a un mundo de privilegios. Este filme refleja la dualidad de identidades, las diferencias de clase y los estereotipos raciales de su tiempo, proyectando a Modotti como una femme fatale, una identidad que a menudo fue impuesta sobre ella.
Entre las imágenes presentadas, destacan tres fotografías del archivo Casasola que representan a Modotti durante la reconstrucción del asesinato de Mella, un crimen del que fue acusada como principal sospechosa y que la llevó a prisión. Aunque fue liberada por falta de pruebas, su vida estuvo marcada por una intensa persecución mediática. “¿Conocía la señora Modotti al asesino?”, cuestionaban los titulares de la época, reflejos de la represión anticomunista. Un año después, tras un atentado contra el presidente Pascual Ortiz Rubio, Modotti fue acusada sin pruebas de complicidad y forzada al exilio.
“Al regresar a México después de su exilio, portando otro nombre y acompañada de Vittorio Vidali, se sentía como una persona transformada, a pesar de tener apenas 30 años. Reconoció que, después de abandonar su carrera fotográfica, no tenía sentido continuar por un camino tan radical”, afirmó Ortiz Monasterio.
El curador también reflexionó sobre la responsabilidad de Modotti, señalando que a menudo tomaba decisiones complicadas que la llevaban a situaciones difíciles. A lo largo de la exposición, se incluyen obras que destacan su legado, como Mujer, un retrato de perfil, Julio Antonio Mella, líder político cubano, Mujer y hombre en el zoológico de Berlín, Julio Antonio Mella, retrato y Vittorio Vidali en un barco.
La instalación carece de un enfoque lineal, entrelazando las fotografías de Modotti y documentos históricos –como su boleta de inhumación y ejemplares de la revista Mexican Folkways– con obras de autores contemporáneos como Danh Vo, Edward Weston, Pati Hill y Rodrigo Hernández, ofreciendo así una narrativa amplia de su influencia.
Una característica distintiva del proyecto es que los visitantes deben interactuar con la muestra como si fueran detectives, explorando los avatares de Modotti con un cuadernillo que contiene los textos de sala, el cual leen mientras se desplazan por la instalación.
“Mi intención es abrir un diálogo crítico sobre la vida de Modotti desde diversas perspectivas: el arte, el compromiso social y la autobiografía, y al hacerlo, reflexionar sobre estas mujeres que fueron fundamentales, pero que quedaron relegadas por el machismo imperante en su época”, concluyó Ortiz Monasterio.
The Tiger’s Coat permanecerá en exhibición hasta el 8 de febrero de 2026 en la galería 1 del Museo Jumex (Miguel de Cervantes Saavedra 303, colonia Granada, alcaldía Miguel Hidalgo). Esta instalación está en diálogo con La Petite Mort, de Gabriel de la Mora, en la galería 3; Obras de la colección Jumex, en la galería 2; y Notas de voz, de Elsa-Louise Manceaux, en la galería 1, complementando las exposiciones de otoño-invierno del recinto.
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