Tilly Norwood lanzó la peor canción.

Cuando la empresa de producción Particle6 presentó a su “actor” generado por inteligencia artificial, Tilly Norwood, el otoño pasado, la reacción en Hollywood fue de desdén. La galardonada con el Globo de Oro, Emily Blunt, expresó en una entrevista con un medio de la industria su preocupación: “Dios santo, estamos en problemas. Vamos, agencias, no hagan eso. Por favor, deténganse”.

Sin embargo, en lugar de seguir el consejo de Blunt, Particle6 lanzó un video musical protagonizado por su personaje de IA, titulado “Take the Lead.” Esta experiencia musical fue calificada negativamente por muchos, incluyendo al autor de la crítica, quien afirmó que era la peor canción que había escuchado hasta la fecha.

La expectativa era que el debut musical de Norwood se asemejara a “How Was I Supposed to Know?”, atribuida a otro personaje de IA, Xania Monet, que sorprendió al llegar a las listas de Billboard. Aunque la música de Monet no es del agrado del crítico, reconocía que tenía algo de conexión humana, algo que faltaba en la canción de Norwood. Este último tema, según se argumenta, se adentra en un nuevo nivel de “cringe” generado por la IA.

El video involucra a dieciocho colaboradores, desde diseñadores hasta editores, pero el contenido principal gira en torno a las dificultades percibidas de Norwood como un personaje de IA subestimado por no ser humano. En una de sus líneas, afirma: “Ellos dicen que no es real, que es falso. Pero sigo siendo humana, no se equivoquen”.

No obstante, esta afirmación se percibe como errónea. Aunque la música no tiene que resonar con todos, debería al menos conectarse con alguien. Lo que resulta curioso es que el tema aborda un sentimiento que no puede ser comprendido en la realidad humana, ya que ninguna persona puede relacionarse con ser menospreciada por ser una IA.

La canción, que recuerda a la música de Sara Bareilles, comienza con líneas que expresan la frustración de Norwood: “Cuando hablan de mí, no ven/el destello humano, la creatividad”. A medida que avanza, declara su independencia: “No soy un títere, soy la estrella”. En el coro, hace un llamado a otros actores: “Es hora de tomar la delantera / Crear el futuro, plantar la semilla”.

El video presenta a Norwood transitando por un pasillo en un centro de datos, lo que añade un vislumbre de autenticidad. A medida que avanza la narración, su presencia se expandía a un escenario lleno de personas artificiales, dándole un sentido de “triunfo” que se siente injustificado.

Aunque se podría argumentar que Norwood intenta dirigirse no solo a otros personajes de IA, el mensaje final deja claro que se trata de un llamado a su comunidad: “Tomen su poder, tomen el escenario / La próxima evolución está de moda”.

Este tipo de contenido, una celebración de un personaje de IA que promueve una conexión con otros personajes artificiales, ha generado resistencia en el ámbito artístico. La Unión de Actores y Actrices (SAG-AFTRA) emitió un comunicado señalando que “Tilly Norwood no es una actriz; es un personaje generado por un programa informático, entrenado con el trabajo de incontables intérpretes profesionales, sin su permiso ni compensación”.

Este debate en torno a la música generada por inteligencia artificial no es nuevo. Hace veinte años, la publicación Pitchfork criticó duramente un álbum de Jet, reflejando la frustración de los artistas sobre la producción musical que carece de autenticidad y significado emocional. La queja que resuena hoy es que estas producciones solo reproducen el trabajo artístico previo, sin ofrecer algo nuevo o significativo.

Así, el surgimiento de personajes como Tilly Norwood en la industria del entretenimiento plantea preguntas fundamentales sobre el futuro de la creatividad y la interacción humana en la música y el arte. El tiempo dirá si la audiencia se siente atraída o desconectada de estas producciones.

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